好的设计是大胆的-雷电竞官网

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【雷电竞官网】设计:是的,很可怕,小人的1。味道和能力设计师最需要的是好的味道。当我们说一个人品味好的时候,大部分是指这个人的“审美”好,或者这个人擅长寻找“美”。但是一个人有好的品味,往往不是因为他善于寻找“美”,而是因为他善于辨别“小人”。

当一个人注意到奇怪的东西,不能忍受这样的小人的时候,他不会让大自然自由选择那些美丽的东西。约翰肯尼迪,美丽名言)因此,好的品味不仅与“美”有关,还与“小人”有关。这里所说的“美”和“小人”不仅表面上漂亮或不漂亮,还包括产品的美推、技术的美推、制度的美推、人性的美推。

对那些专门开始创作的人,特别是设计的人来说,品味和能力可能会有一定的距离。(威廉莎士比亚,哈姆雷特,创作)在你职业生涯的头几年里,你的品味不会落后于你的才能几步。

你的作品可能一直不符合你的喜好。因此,请不要后退。因为能力越来越跟不上了。

(大卫亚设,Northern Exposure(美国电视剧),最后,你的品味不要求你的风格。美国最受欢迎的广播节目“This American Life”的Ira Glass通过视频告诉我们他的经历,并说在最初几年里,你的作品可能没有你期待的那么好。你试着做得好,但能力没有超过。

但是忘记品味是你的全部。如果你的品味足够好,你会意识到你做的事是荒唐的,太失望了。(乔治伯纳德肖,生)很多人在没有童年的情况下中途解散,但我见过的所有杰出创作者都经历了这样的阶段,在这个阶段,他们有很好的品味。

他们说他们所做的并不想失望,但最终都是童年到了这个阶段。所以每个人都经历过这样的阶段,如果你处于这样的阶段,你应该说这是一段很长的时间。约翰肯尼迪,时间)你唯一能做的,最重要的是,做很多事,每个月每周都做一些新的事情。只有通过很多实际操作才能跟随你的喜好。

需要填补味道和能力之间的差距。大卫亚设,你的品味是老大。区分你想做和你不想做之间的距离。

(萧伯纳)2。什么要求你的品味?一个人的喜好是多种因素联合形成的,最需要的是一个人凑合环境的文化。中国文化是什么?也许利用frog Design的创新董事Jan Chipchase的这几张画,可以揭示财富和贫穷的差异、西方文化和传统文化的差异、梦想和现实的差异3354在有这么大差异的多元文化中共同繁荣的人。差别比较不多元文化,品尝自然也比较严格。

可以说,中国人的适应能力强,好的都喝毒牛奶,不吃地沟油。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、世)可以说中国人有中庸的思想,做事要和大多数人一样,不要与众不同,抢着要两只鸟。

(威廉莎士比亚、哈姆雷特)可以说中国人不喜欢辩证地看问题,也可以给两个,让他们做得比较好。答案往往是“这也不错。那也不低俗。

各有各的好。”可以说是。(威廉莎士比亚、哈姆雷特)中国人与众不同的凑合环境要求中国人对小人的事物要有很大的宽容。

不然就混不下去了。在中国,表达对小人反感的人往往被排斥、反击,甚至不暴露在生命危险中,因此,大部分人不自觉地拒绝接受我们周围的世界,需要受到谴责的人不多。有趣的是,大众本身并不那么奇怪。有些人受到警告后才意识到那真的是小人。

(威廉莎士比亚、奥赛罗)从毒牛奶地沟油到现在的毒胶囊,本质上是有人对丑陋的作法视而不见的结果。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、毒奶、毒奶、毒奶、毒胶囊、毒胶囊)中国应该有更多的人对这种“小人不能无视”,应该有对“小人”重新认识的启蒙运动。要通过揭露小人来寻找美丽。

3.对小人的宽容也有对Hi-iD的文章谈话“美的感性”,赞成其中对Taste的看法。
Taste被翻译成“味道”。但是品味一般是围绕格调的单词。

例如,我不会说有人穿得很有品位,有人对食物有品位。如果我们认为品味与着装或饮食概念上的品味相似,就可以武断地简化这个概念。

(威廉莎士比亚,哈姆雷特,食物)乔布斯的衣服千古不变。根据大众的品位来解释的话,乔布斯的品味会下降到零。所以Taste不是格调,而是能力。

我们不纠结单词上的差异。在那个概念上,某种程度上意味着穿时尚或跟随时尚是那么简单。Taste是一种“美的感性”。

是一种力量这个力量每个人都应该拥有。否则会有大众喜欢的美丽。既然每个人都有这种美丽的感性,怎么能让乔布斯的苔丝和大众的苔丝不一样呢?(威廉莎士比亚、斯图尔特、美丽) (意思是说,每个人对美的感性大小不同吗?个人指出,乔布斯的品味因人而异的原因是他对小人的宽容处于极低的地位。(威廉莎士比亚,史蒂夫乔布斯)(“奇怪的零容忍”)。

这种严厉的拒绝仍然影响着他的一生。乔布斯刚搬到新家的时候,家里没有家具。因为他到处寻找接近失望的家具。

(大卫亚设,Northern Exposure)他就是一个没有这种不足之处的人。有一张照片,他在家盘腿躺在地板上,家里只有一个蒂凡尼的大落地灯。这张照片后来成为经典。

所以“不无视小人”是说明部分Taste与他人不同的最坏方法,也解释了中国为什么还不能出现Steve Jobs这样的人。因为中国人从小就见过很多太丑的东西,所以对小人的容忍度很高。

你不相信吗?请享受这些杰出的建筑物。4.“美”是主观感觉吗?从小到大的我们指出,“美”这个概念是主观的,一个是美丽的,往往是个人爱好要求的。

有人讨厌一件事,不会有很多理由。他的母亲也可以享受一定程度的东西,有明星在使用它,或者有相似的记忆。人的思想是没有整理的碎片的混合物。

所有的孩子都受到了无数次的教导。“美”是偏爱,是每个人的事。(乔治伯纳德肖,美丽名言)如果这种意见出现分歧,就能有效地说明,每个人都有不同的观点,杜绝无用的争论。

(威廉莎士比亚、哈姆雷特)但是这种意见分歧是错误的。如果你设计过东西,你就不明白。

如果你是设计师,否认美丽是主观的,你就不能设计。如果美只是个人偏爱,为什么有设计,大家不喜欢自己喜欢的就行了。(乔治伯纳德肖,美丽名言)有经验的设计师不会发现随着经验的积累,对自己“美丽”的理解正在发生变化。

他说,如果某些美找不到人们共同接受的美,找到普遍认可的美之间的共同点,那将成为他的主要工作方法。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、美丽名言) (威廉莎士比亚、哈姆雷特、美丽)在中学课上,马克思教我们如何辩证地看待问题,一切都是比较的,也包括真理。

即使我们已经长大了,这种观念也仍然不会回到我们的潜意识里。但是当你开始思考的时候,你不会发现很多领域对“美”的理解有难以置信的相似之处。(Thomas A . Edison,美丽名言)Dieter Rams的设计原则被普遍认为是“美丽”,自然不会有建立这种美丽的标准化方法。

德国工业设计师Dieter Rams总结了以下“好设计”的10个原则。好的设计是创新的信息传递。好的设计是漂亮的aesthetic好的设计,使产品能够使用makes产品useful。

不容易解释产品的be understood好设计是不唐突的unobtrusive好设计是真实的HOnest好设计是过时的durable,timeless好设计横跨所有细节。thorough to the last detail好的设计环境因素concerned with environment好的设计是尽可能没有设计的as little design as possible dietail
设计对象还包括人们想要的各种实体,从餐具到椅子,从电话到汽车。

这里不讨论工业设计和其他领域的差异,不一一探讨Dieter Rams的设计原则,意味着选择几个有趣的共享。5.“好的设计尽可能不设计”的说法纷纭,“好的设计简洁”的说法数不胜数。

可以听到数学领域、建筑领域、绘画领域等多种意见。数学越结束,证明公式就越少。对建筑师来说,它意味着精心制作的结构,而不是表面的装饰。

在一定程度上,在文学创作中,这种观点意味着只说适当的话,尽可能结束。在建筑领域,班德罗小姐接受包豪斯建筑学派的风格,继承包豪斯创始人格罗皮乌斯的现代主义建筑观念,将种子观念带到美国,明确提出“少而多”的建筑哲学,开创了现代主义建筑时代。现代建筑试图放弃建筑物的装饰时,他们没有心态地设计装饰性建筑,只有“空间”和“关联”的概念是象征主义(symbolism)和The Farnsworth house by mies van der Rohe)只是事物的本来面目而已。特别强调很简单,因为人们在专门从事设计工作时经常忘记这个原则。

(威廉莎士比亚、泰姆派斯特、文采)例如,在网页设计中,有些人害怕页面不是空的,所以总是想填补空白。那么几乎是空的。(大卫亚设,Northern Exposure(美国电视剧),网页设计名言)设计上的装饰只是一些图案,只是一个把戏,表面装饰的背后只是内容的空洞。

当你强迫自己把东西做得很简单的时候,你不得不付出代价,出切实的问题。当你不能用一些花纹和装饰来隐藏的时候,你是确定的本质部分6。好的设计只要及时的TimeLess在数学上思考,只要没有失误,所有的数学证明都是永恒的。

阿尔伯特爱因斯坦,科学)所以数学家哈代会说:“奇怪的数学在这个世界上是不可能存在的。”以过时的誓言为目标是帮助自己找到最佳答案的最坏方法。

如果你想让别人代替你的产品,你就不得不做那个最好的产品。约翰肯尼迪,学习)这也是一些大使的作品在任何时代都有魅力的原因。

在一定程度上,以永恒为目标也是避免流行影响的方法。“潮流”不会随着时间的推移而改变,和“潮流”、“时尚”一样,每年、每个季度甚至每天都不一样。

但是如果你设计优秀的产品,你就要避免流行的控制。与三星和苹果相比,三星是典型的执着流行的公司。其文化是跟随用户的市场需求,用户随心所欲。苹果的文化是制造卓越的产品。

对用户来说,不是听话的人,不在乎现在流行的东西,只关心如何找到正确的答案。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、德)从某种程度上来看,从国内创业热潮来看,很多idea现在痴迷于流行,往往是美国最受欢迎的东西或概念、互联网概念、LBS、SOLOMO、Cloud Computing、Pinterest等其结果并非如此。不管以前淘宝的火爆或社交游戏“Draw Something”的火爆,它们都是流行的产物。

随着时间的流逝,不会越来越模糊我们的视线。
相反,如果某事物需要持续很长时间,说明其魅力一定来自本身的魅力,而不是流行因素的影响。因为好的设计是受时间影响的,所以如何知道你做的事不受时间影响?一种方法是让你的作品对上一代有吸引力。

因为很难推测未来会是什么样子,但未来的人会关心现在的趋势,这一点与上一代人完全相同,上一代人也可以同意关心现在的趋势。因此,如果你的作品对今天的人和200年前的人有吸引力,那很有可能对未来200年后的人有吸引力。7.如果用好的设计很好地解释产品,就更容易解释产品。

很多设计师设计了半天很辛苦,但如果他解决了错误的问题,一切都会得到补偿。例如,20世纪中期预告了包豪斯的影响。

现代主义上台后,经常掀起“圣瑟里夫字体”的热潮,浪潮最终,甚至现在所有设计师都在任何地方使用Helvetica。因为它告诉我这个字体很简洁。

的确,这种字体是更纯粹、更简化的字体,看起来确实简洁,但在字体上,这不是你要解决问题的主要问题。字体设计最重要的目的是更容易识别。也就是说,内容很容易反读。

传统的Times serif Roman字体是容易识别的衬线字体。还有很多好的serif字体,如Garamond、Baskerville、Carlson、Egyptienne等。优秀的产品要超越所有细节,就连小字体的自由选择也要进行大量的研究和对比。读者工具prismatic的设计师为了自由选择合适的字体,对每种字体的历史、发展、优缺点进行了非常细致的分析。

Garamond是法国的传统风格,对1530年开始的几何比例和平衡有落后的思考。其中字体笔画重叠,带来了动态平衡和可辩性。Egyptienne是基于Carendon模式的变体,与现代sans-serifs字体非常匹配。

Serif字体本身笔画的变化和平衡就像中国书法一样。好的书法作品不可能所有线条都画同样的笔画,肯定是四角平衡。

人类的视觉本身对具有不同线宽的重叠有着美好的感觉。例如,右边最左边的是蒙德里安在“新造型主义”( Neo-Plasticism)中的作品,其中相交的每条线都有不同的笔触。(威廉莎士比亚,Northern Exposure(美国电视剧),)在一定程度上,如果把这幅画的线条换成平等的笔触,这部作品的性格就会加深。

在一定程度上,根据人大自然的审美观,粗线比粗线更漂亮。可见,与第二章和第三章相比,San-Serif字体几乎不可怕。

可以成为好的文章标题,但可悲的是,大部分设计师只能告诉Helvatica有很多好的san-serif字体。例如Akzide。

(阿尔伯特爱因斯坦,Northern Exposure(美国电视剧),)Akzidenz-Grotesk从1896年开始受到很多字体的影响,继承了Baskerville,Garamond,Carlson的几何比例的影响,发展到了一个新的水平现代的Akzidenz-Grotesk字体是从20世纪50年代末继承下来的,是越来越大的字体族,后来受到了更现代的Helvetica和Univers的启发。字体的设计最初是由印刷术制造的,欧洲人当时主张印刷术是德国人在1450年首次发明的,但当时中国没有说早在1040年就发明了活字印刷术。目前中国先进设备拥有的印刷材料已经是13世纪,但必胜的发明者活字印刷的事迹已经记录在11世纪北宋时代审问的《梦溪笔谈》中
中国的字体仍然是书法艺术。其影响扩大到整个东亚,但现在写的简体字的我们连热爱书法的能力都完全消失了。

以前对字体发展的累积没有很好地继承。到目前为止,汉语在电脑上只有那么几个字体,比其他语言逊色的太多了。

(威廉莎士比亚、温斯顿、电脑)()这样宝贵的传统文化损失令人感慨。8.好的设计是真实强壮的Honest,Integrity)真实的设计产品并不主张没有功能,也不说谎。

对很多人来说,“设计”和“诚实”是难以相处的两个词,但定性在设计上是最重要的,如果我们都有坚信的数据图表,如果你真的有一个数据或图表是最有力的证据,没有争议的话,你就会聚集在一起,图表也可能是骗子。(大卫亚设,Northern Exposure(美国电视电视剧),信息设计和数据可视化之父Edward Tufte在他的书《the Visual Display of Quantitative information》中介绍了电视的产品或如果纽约时报的报道被纳入发表的图表中,这个谎言将扩大数百万倍。

(阿尔伯特爱因斯坦、Northern Exposure(美国电视剧)、纽约时报、纽约时报这本书都有对应实施车速前后交通死亡人数变化的图片。下图完全不能说明任何问题,不能再增加几个数据点。这幅画传达了不同的解释。

例如,第一幅画的其他可能说明。如果再加上其他地区的数据,就更有意义了。

因此,在一定程度上,图表可以传达很多意思,找到最坏的表达方式的方法是设计师要认真思考。Paul Graham的设计原则Y Combinator的创始人Paul Graham在他的文章《Taste of Maker》中谈到了他的设计原则,描写和启发性,绘画作品也有启发性的作品比描写更感人。看《蒙娜丽莎》就像任何人都可以做出自己的解释一样。

在建筑和设计领域,这个原则意味着建筑物或产品必须允许你随心所欲地使用。例如,好的建筑物不应该按照建筑师的意思决定生活,而应该作为人们过上自己想要的生活的平台。(乔治伯纳德肖,生)对于软件行业来说,这一原则意味着要向用户确保基本的因素,要像乐高玩具一样随心所欲地组建团队。

(威廉莎士比亚、乐高、乐高、乐高、乐高、乐高、玩具)在数学领域具有启发性,意味着良好的研究应该能够获得很多新工作的基础。学术界大体上可以将提及的次数作为启发性测定。10.好的设计是制作困难的最好作品的人。我们不会找到他们的共同点。

他们工作很努力问题越难解决,希望付出越多的代价,鞍山的时候要把所有不必要的设备都拿走。关于王锡的故事给我留下了深刻的印象,冯仑在谈到王锡的时候这样说道。“每当王锡登上珠峰的时候,他都会一步步回到大本营,跳进帐篷躺着一动不动,一句话也不说,队友们觉得他没有生气,但王锡说那时自己想积累很多精神。

然后冯仑说,另一位登山者每一阶段都与媒体相通,对自己看到的感情非常兴奋,到了8000米就无力再爬了,只好失望地下山。因此,当人有目标的时候,要不遗余力地孤独地生活,以便在低处定居。(威廉莎士比亚,孤独,孤独,孤独,孤独)在设计中,当困难太大时,强迫设计师自由选择最简单的设计。

当问题解决沦为设计师的主要任务时,那些花纹、时尚、装饰都不存在。阿尔伯特爱因斯坦,战胜)不是所有的痛都有益,有好的痛,有害怕的痛,你需要的痛是让你向前冲的痛,而不是无用的痛。

设计工作中解决问题的痛苦是好的,但诚实的顾客和粗制滥造的材料带来的痛苦是可怕的痛苦。德国包豪斯学派的设计师采用了美国建筑师路易斯沙利文(Louis Sullivan)的“形式跟随功能”的观点。
因为功能本身困难的时候,形式要跟随功能。

因为再也没有精力开发不必要的“形式”。在某种程度上,人们在自然界的野生动作非常美丽。因为他们富裕而富有挑战性的生活具有他们的所有特点。

(大卫亚设,Northern Exposure,成功)一点装饰和浪费都没有。time always softens the pain and makes things look like more fun than they really were . but who said everything has to be fun?pain builds character(some times it builds products,too .)的时间总是冲淡痛苦,让一切看起来比实际更精彩。但是谁说生活一定很棒呢?痛苦可以说是性格。

(也可能是产品。)’ Jamie Zawinski,’ the Netscape dorm’11。好的设计看起来更容易。当你看到优秀设计师制作的作品时,往往不希望他们。

但是这只是错觉。好的产品很好用,很简单,可能有很大的提高。例如,好的文章阅读一起有趣,但背后可能会有反复的变化。(威廉莎士比亚、哈姆雷特)科学和技术上的根本发现在形式上往往非常珍贵。

看完你真的不会想这个办法。我也能想出来。威廉莎士比亚、哈姆雷特、科学发现)Adam Savage在TED发表了一篇演讲,题目是“非常简单的想法如何引导科学发现”。

他说,通过两个生动的故事,我们的根本科学发现来自非常简单和创新的方法。但从本质上看,并非每个人都能做出最好的科学发现。达芬奇的画只有几笔,但他画的最重要的是分开看这些线,应该不会太难。

但是开始画画的时候不会找到它。(威廉莎士比亚,哈姆雷特,)()用线画,本质上是最好的。

因为他拒绝对对象的正确完成和高度进行总结。很多孩子画画的原因之一是重新自学大人们的绘画技法,用线条画出来。(约翰肯尼迪,学)用线画特别难,中国的传统水墨画都是用粗线画的,所以中国传统画家对事物的总结能力可以说是世界上最差的。

(大卫亚设,Northern Exposure(美国电视剧),还有我们在新时代记住了这些能力,或者仍然谈到了这些能力。12.好的设计很特别一些最杰出的设计经常被指出是不可思议的。因为他远远超过人们的想象。

这里说的特别之处就是我们通常说的风格。所有设计师都希望发展成自己的风格。

但是为了开发风格而制作的产品往往不是最差的,如果让你只制作最差的作品,你必然会使用类似的方法。约翰肯尼迪,学)米斯潘德罗从未试图树立现代近真珠的风格,蒙德里安也有意构成新的造型主义。他们只是想做一部好作品每个人的风格都是自然组成的,在正确的道路上不会产生风格。

16世纪的风格主义,19世界的浪漫主义,都是执着地创作戏剧作品的结果。13.好的设计是数万人经常出现的非常奇特的规律。认识到的设计作品总是有数万人经常出现。

例如,15世纪的佛罗伦萨有最好的建筑师布鲁内勒斯人、画家马沙佐、菲利普斯里皮、达芬奇和米开朗基罗。当时在意大利的米兰也是同一个大城市,但15世纪米兰没有最好的艺术家。15世纪的弗洛伦萨有着相似的条件,已经成为这些顶级艺术家。

今天的佛罗伦萨已经不是这样了,所以不能沿袭。今天中国人口那么多,按比例享受达芬奇天时的人很多,为什么没有一个达芬奇呢?原因是达芬奇和任何顶级艺术家除了自己的才能外,还依赖于当时的地理位置和环境。
如今人们的流动性很高,但最出色的项目集中在几个热点,如德国包豪斯学校、曼哈顿计划、洛克希德公司和硅谷创业传说。

历史上任何时刻都有热点领域,也有在这些领域取得最优异成绩的团体。如果你靠近这些中心,它根本不可能仅凭自己就取得最好的成果。

你可以抓住这股浪潮,但没有可能摆脱这股浪潮。14.好的设计是大胆的在历史的任何一段时间里,人们都坚信可笑,那么相信你骂人的话,就不会故意受到损失。(威廉莎士比亚,哈姆雷特,信不信由你)很多文艺兴盛时期的作品当时都被指出是极其举重的。哥白尼无法深刻地说明地心,他的同代人都可以胜任。

爱因斯坦的相对论违反了古典物理学家,多年来仍然不被接受。奥威尔在他的著作《一九八四》中说,政府不会如期通过赤裸裸的压迫来控制信息流。

尤其是通过禁书。大家都知道,中国比秦始皇时代更早下令封印孔子的《论语》,以后是盆西洋油。威廉莎士比亚,《觉醒》,《王者》,《王者》,《王者》)奥维德被奥古斯都赶出罗马,第一个理由是他写了《爱人的艺术》。

因为在崇尚杰出文化的雅典,读者在读任何书的时候都变得胆战心惊。大卫利斯曼说,在印刷术世界里,信息是思想的火药,所以评委们应该穿上庄严的长袍,点燃熄灭的火药。因此,最杰出的思想往往是大胆地与统治者相矛盾。

这说明了为什么中国的诺贝尔奖无论是从海外获得还是从监狱获得,为什么都能获得中国的诺贝尔奖。(阿尔伯特爱因斯坦,Northern Exposure(美国电视连续剧),)上述事件的失误现在明明都很明显,但当时的人并没有那么糟糕。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、世)上海美国学校的师生们看了电影《阳光灿烂的日子》,状元们与这两位师生进行了电影后交流。

离开前,穿着校服的女学生张元说:“为什么电影里的那些孩子都经历了文革,那么幸福呢?”问.张元,但是反应得足够快,他说:“我认为你现在很幸福,等你长大了,你可以告诉自己在一个多么糟糕的时代。”“同样,我们现在生活的周围的一切可能都可以接受,但几十年后,我们将找不到以前时代那么难过的东西。(大卫亚设,Northern Exposure(美国电视),生活)我们现在要警惕的不是奥威尔笔的“大哥”,而是我们自己心中奇怪的无视。

如果你想取得最优异的成果,不能无视现实和怪异,反而要特别注意。约翰肯尼迪,成功)找到小人的东西比想象美丽更容易。大部分取得优异成绩的人可能是为了纠正他们眼中的奇怪。约翰肯尼迪,学)意大利画家乔纳看到拜占庭帝国的《圣母像》后感到反感,于是成为文艺复兴的先驱。

哥白尼对地心说的说明深感疑惑,去寻找正确的答案。乔布斯真的很奇怪所有的智能手机,所以要求设计他想要的手机。

中国诺贝尔奖获得者看到中国的怪异就去斗争了。所有优秀作品的秘诀是在非常苛刻的品味上加上制造这种味道的能力。

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